Francesco borromini

Biografía

Francesco Catelli, llamado Borromini, nació el 25 de agosto de 1599 en Bissone. Su padre, Gian Domenico Catelli, era un arquitecto de mediano talento, cuya obra es casi desconocida. De los nueve a los 15 años vivió en Milán, en donde aprendió a esculpir la madera y a labrar la piedra y el ladrillo. Precisamente esa formación constructiva en contacto directo con los materiales más variados fue decisiva en la expresión de su arquitectura, fue un arquitecto suizo-italiano, considerado uno de los máximos exponentes del barroco romano. Durante algunos años Borromini fue sólo un humilde tallador de mármoles, si bien junto a Maderna, desempeñó algunos cargos de mayor importancia.

La arquitectura de Borromini

Uno de los grandes arquitectos del siglo 17, y un rival de toda la vida de Bernini (1598-1680), las famosas disputas de Borromini con su colega se debieron principalmente a razones de temperamento personal y sensibilidad artística. Borromini logró su éxito solo con dificultad, y nunca pareció definitivo; Al final se suicidó. La encarnación del estilo extravagante y dramático de Arquitectura barroca , su enfoque poco convencional para el diseño de edificios es evidente en sus complejas composiciones espaciales, que presentan el uso de óvalos y triángulos para sugerir movimientos donde las superficies eran obviamente estáticas. Muchos de sus interiores y exteriores combinan el racionalismo geométrico con un sentido imaginativo de drama.

Su obra se basó siempre en simples elementos geométricos, triángulos y círculos y cuya traslación y manipulación espacial, mediante prismas, cilindros y casquetes esféricos, se tradujo en una arquitectura admirada desde siempre y, sin embargo, difícilmente reproductible. Innumerables colegas de su época, y con posterioridad, quisieron copiar sus iglesias e imitar su estilo inigualable, siempre con escaso éxito.
Borromini usaría el triángulo y el círculo en su arquitectura en su papel de metáforas recurrentes e imágenes que se relacionan con el cristianismo.

El triángulo equilátero como simbolismo de la Santísima Trinidad, aquella compuesta por el Padre, el Hijo y el Espíritu Santo. El círculo como representación del infinito, la eternidad de Dios en un mundo sin final.

Características de Francesco Borromini

Las principales características de Francesco Borromini son las siguientes:
Sus proyectos se ajustan a leyes estrictas de simetría y proporciones.
Sus fachadas, más altas que las iglesias tienen una ondulación que fue el arquetipo de las iglesias barrocas de Roma.
Utilizo una serie de muros ondulantes y cóncavo-convexos.
Sus obras tenían un gran dinamismo y movimiento.
Se caracteriza por el exceso de adornos en iglesias y fachadas con el objetivo de causar impresión.

Perspectiva

La perspectiva que utilizó Borromini fue cónica matemática y lo hizo entre los años 1652 y el 1653 por encargo del Cardenal Bernardino Spada, quien había comprado un palacio en el año 1632. Este tipo de perspectiva era conocida como trampantojos (trampa-ante-ojo), y era una técnica pictórica que jugaba con la perspectiva y el hiperrealismo para lograr engañar al observador por medio de efectos y volúmenes que en realidad no existían. Francesco Borromini logró crear este efecto siguiendo estrictamente las leyes ópticas, y por eso contó con la ayuda de un matemático.

Borromini, la estrella de la arquitectura del siglo XVII - SWI ...

Iglesia San Ivo de la Sapiencia.

Roma. Francesco Borromini. 1642-1660. El edificio es de planta central obtenida por la yuxtaposición de dos triángulos equiláteros, lo que genera una forma estrellada de perfil mixtilíneo. La forma está unificada mediante una articulación mural continua y un entablamento que la circunda. De los ángulos se yerguen verticalmente nervaduras que sostienen el anillo de la linterna, en tanto que las otras nervaduras sólo forman amplias cornisas alrededor de la hilera de ventanas de la cúpula. La gran novedad que presenta San Ivo es la continuidad vertical, reproduciendo en la cúpula, sin transformaciones, la forma compleja del nivel inferior. La cúpula pierde así el carácter tradicional de cobertura estática. Exteriormente se remata con una linterna de estructura helicoidal.